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小说被改编成烂片烂剧,哪个之过?

时间:2021-12-16 05:44作者:未知

图片来源:“爱奇艺行业速递”

这么说,倒不是说尾鱼不可以吐槽,更不是说制作方拿着一个或许真的非常烂的剧本开拍就合理了,而是说,影视行业的乱象,是很多方面原因的结果,并不是只不过编剧的问题。

尾鱼说,她跟经纪人表示要拥有作品的编审权,不然就不卖版权了。

可能她真的拿到编审权,进入影视编剧行业,才能深刻体悟到大家影视圈的环境是什么样的恶劣。

审查是最基本的环节。《突围》如此的现实主义题材,改编自周梅森的《人民的财产》,很多口型对不上、很多旁白生硬加入,是周梅森剧本写得太烂最后不能不改吗?

尾鱼和紫金陈的作品,也相当特殊,一个偏向恐怖志异,一个偏向暗黑犯罪,观众可太想看了,但不可能原汁原味地看。

而且目前的编剧,不肯定服务于创作。

平台云数据在前,编剧得懂市场,PPT比剧本好看是行业正常状态。

多少还要懂一点拍摄,知晓设置哪种场景,能压低预算。

剧本是一剧之本,编剧的责任这样重大,可偏偏,编剧却是影视生产链条里,地位最低下的主创之一。

一方面大家都可以“指导”编剧、指责编剧,编剧的主观能动性常常被碾压,成为纯粹的“文字民工”。

另一方面,行业里除去少数大编剧外,大部分都是苦哈哈的我们剧,接手的总是是前面数个编剧留下的烂摊子,拿着非常低的酬劳,不肯定有署名权,更不需要谈话语权了。

这个行业的很多方面限制了好编剧、大编剧的出现,好导演、好演员依旧很多存在,但整个编剧生态已经被紧急破坏了。

紫金陈所谓的,“编剧有时会把剧本差归咎到各方人马的创作干涉,真的的好剧本各方看了都是会感觉好的”,真的是站着说话不腰疼。一方面糟践编剧,一方面又期待好编剧可以凭空冒出来。

如何界定“必要”?

此前一个著名的案例是《鬼吹灯》作者天下霸唱起诉《九层妖塔》电影方,官司打了4年,一审部分败诉,二审改判天下霸唱胜诉。

法院二审判决觉得,《九层妖塔》构成了对原作品的歪曲和篡改,侵有天下霸唱的保护作品完整权,需要电影方赔偿作者精神损失费五万元。

这一案件之后,很多制作方购买版权时,会在合同里补充一句:不只获得改编权,也获得作者的完全授权,要紧结构修改无需经过原作者赞同。

不过,就算没这一条,一些小说被“魔改”,也鲜有作者像天下霸唱那样去起诉;像尾鱼如此敢于在微博上吐槽的,也极少。

第一是维权本钱太高,小作者时间、财力、话语权都有限;第二跟资方撕破脸,可能影响以后的合作。

总之,制作方拿下改编权,原作者一般只剩吐槽权。

下面就是核心问题了,尊重原著内核,影视改编就能成功吗?

举例,胡一天、陈哲远主演的《绝代双骄》,基本是按原著拍的。台词、情节的还原度,堪称古龙作品改编史上的第一位,但豆瓣评分仅有5.9。

王晶拍的那一版《小鱼儿与花无缺》,改得“亲妈都不认识了”,评分却挺高,王晶原创的角色“江玉燕”成为经典。

“魔改”佳作不少,不少影视作品只不过借了原著的一个创意或定义,再由编剧重新发挥。远有《大话西游》,近有《流浪地球》《疯狂的外星人》。

后两部都改编自刘慈欣的小说。《流浪地球》改动巨大,小说中寥寥几笔带过的木星引力灾难,成为片中主要矛盾;《疯狂的外星人》与原小说《乡村教师》,几乎是两部作品。

《流浪地球》大获好评,《疯狂的外星人》口碑也不算太坏。

所以,是不是“尊重原著”,与改编成败无直接的、势必的联系。

另一个核心议题,原作者亲手改编,会不会成功?

的确有不少原作者改编后,获得好评的。譬如顾漫对自己小说的改编非常强势,也主导着编剧过程,她的《何以笙箫默》《你是我的荣耀》口碑反响都很好。

《权力的游戏》改编自乔治·R·R·马丁的小说《冰与火之歌》,从第一季到第四季,马丁都参与了编剧,因此前四季《权力的游戏》的口碑最好。

第五季之后,由于马丁忙于写小说退出了编剧,《权游》开始脱离《冰与火之歌》的内容,到了第六季、第七季编剧还可以遵循原著,第八季超出小说进度,彻底崩盘。

但原作者加入就是佳作吗?也不尽然。

国内最著名的例子是南派三叔,2021年后他通过南派泛娱开发盗墓IP,声称:“若是南派泛娱主导的话,肯定是跟原著作品一脉相承的,创作出的作品可以愈加符合读者心中的期望……目前大家也是相对比较倾向于自己制作,自己把控不少细则。”

结果呢,他可能成了《盗墓笔记》原著粉最讨厌的对象。粉觉得“含磊量”高的盗墓改编作品,都是高风险。

反之,非原作者参与改编,成功的影视作品就更多了。

斯蒂芬·金恨《闪灵》,安东尼·伯吉斯恨《发条橙》,这两部电影都由库布里克执导,拒绝原作者的改编和建议,都挺成功,甚至成为传世经典。

国内的话,紫金陈的作品改编运特别好,《隐秘的角落》《沉默的真相》他并未参与编剧,两部剧集的质感并不逊色于原小说。而且紫金陈在采访中也表示过,不会管编剧如何改。

所以,是不是有原作者参与改编,与影视作品是不是成功,也没势必关系。

为何会如此?

由于小说和影视,是两种不一样的媒介。

张艺谋拍《红高粱》时,把剧本中“颠轿”二字,拍成了6分钟的影像,大大震惊了当时位列编剧的原著作者莫言。张艺谋问过他,改编需要遵循哪些原则。莫言说没原则,想如何改就如何改。

所以,电影、电视剧怎么样,跟尊不尊重原著没关系。

刘慈欣也被问到过,是不是在乎《三体》改编成的电影和原著差异过大。

他给出了一个完美的回答:“电影和小说在是两种不一样的艺术呈现形式,小说改编的电影在有时候难以做到忠实原著。所以我不会在乎电影剧情和小说差别大不大,但我会非常在乎改编的电影怎么样看。

假如哪个拍的《三体》电影剧情十分忠于原著,但电影本身相当难看,我会十分不满。

而假如一部叫做《三体》的电影制作精良、剧情精彩,但和《三体》小说的剧情天差地别,我也会欣然同意。”

编剧背的锅足够多了

尾鱼觉得制作方不尊重原著、创作剧本缺少审美。紫金陈则直接把锅甩给了编剧。

两位著名作家多少有的“理想主义”,好像欠缺对国内影视行业近况的认识。

譬如尾鱼说,她想劝阻一部戏别开机,提了修改建议,但他们说要开拍了。

那样制作方为何不“重写剧本”?

这背后涉及的不是创作,而是“本钱”。譬如影视版权是有空闲限制的,到期前得快点拍,不然续签还要掏钱。

别问为何早不拍——不肯定有钱,不肯定有适合的改编机会。

演员档期可能早就定好了,每一个月都有新作品开机,头部演员不会等——也或者,之前的剧本才是演员“敲定”的。

而且,“一千多字的建议”,在编剧行业只叫“读后感”,不叫“修改建议”。三言两语的idea跟最后的实行,天差地别。

何况,市面上的成熟编剧,并没想象中的那样多,不是想如何改就有人可以助你改。

既非充分,也无必要

先说一个知识性问题:买了小说版权后,制作方可以随意改吗?

法律规定,改编者获得合法改编权,即视为原作者允许其对原作品进行必要的改动。

编剧地位滑落可见一斑

要改变这种畸形生态,不是大家呼吁一下就可以的。但笔者还是姑且一说,先从IP狂热里走出来吧。

IP狂热,一定导向重IP,轻编剧。

譬如,一个作家改编的影视作品火了,他的作品飞速改编了,尾鱼、紫金陈都吃到这一波潮红利。

优酷之前就宣布独家签约紫金陈,在下面的5年内创作3个系列共计10部作品,紫金陈将来的创作也被“预支”。这才是行业急于求成的体现,紫金陈倒是一点建议没。

一个作家有一部火的影视改编作品,并不意味他的小说都值得改编。但也没见什么网文作者,由于自己小说烂就不卖版权了。

整个市场都是糟糕的,除非大家可以从重IP,转向重编剧,可以像美国、韩国那样以剧本为中心,强化编剧的权力和责任,那个时候,作品烂了再来骂编剧,才算骂对人。

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文/曾于里

近期是当红网文作者尾鱼,在微博上吐槽影视方“魔改”她的小说,掀起了热议。

尾鱼向影视方建议道,“绝对不可以这么改,这人设、故事全不同了。”

但影视方的回话是:“你不是专业的,不知道市场,观众就喜欢如此人设和故事。”

尾鱼的吐槽,得到了紫金陈的声援。

后者更进一步明确了“改编责任”,紫金陈说:“只不过剧情不可以的话第一责任人一定是编剧,第二是导演和制片,由于剧本由他们通过。”

那样影视方为何选择“魔改”?小说改编为何总改不好?

相当一部分网友和作者觉得改编应该尊重原著、尊重原作者建议,但这真的是小说成功改编成影视剧的充分必要条件吗?

假如不是的话,影视剧烂了是哪个的责任?

娱论|小说被改编成烂片烂剧,谁之过?

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本文标签: 尾鱼 紫金陈

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